諜戰(zhàn)劇年年播,年年有人喊“審美疲勞”,可當(dāng)《地火》這樣的作品一出現(xiàn),觀眾立刻精神抖擻,因?yàn)樗粌H有情報(bào)線、潛伏線,還硬生生把越獄、古墓探秘揉成一鍋,把熟悉的諜戰(zhàn)味兒熬成了從未嘗過的新鮮刺激。
故事的火苗點(diǎn)在“九一八”之后,那片曾經(jīng)富饒的黑土地被鐵蹄踏得寸草不生,日本扶持傀儡政權(quán),東北百姓在亡國(guó)陰影下苦苦支撐,而越是這種時(shí)刻,越能顯出地下工作者“走到黑也要走正道”的硬骨頭。
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馬增君作為情報(bào)員代號(hào)“老康”,帶著關(guān)鍵資料從蘇聯(lián)回國(guó),卻在轉(zhuǎn)移途中遭遇圍剿落入敵手,黎仲明原本負(fù)責(zé)護(hù)送,卻在九死一生中獨(dú)自逃脫,身份反被誤疑,這種“英雄變嫌犯”的反轉(zhuǎn)立刻把人物復(fù)雜度拉滿。
為了證明清白,也為了救出落入敵手的老康,他做出極端決定——主動(dòng)犯罪、混入監(jiān)獄,這一步堪稱“明知是火坑也要跳”,卻恰恰體現(xiàn)了地下工作者的堅(jiān)定:身份可以假,信念不能假。
監(jiān)獄里比江湖還江湖,青幫老大段玉才、山棒好漢、各路亡命徒盤踞其中,黎仲明一邊要裝作陰冷新犯,一邊要暗中搜尋老康,在泥潭里走鋼絲卻還能保持原則,角色的緊繃感一下就被撐起來了。
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國(guó)民黨也沒閑著,尚青城奉命潛入監(jiān)獄刺殺老康,剛落腳就差點(diǎn)被囚犯?jìng)兯核椤@柚倜鞒鍪志认滤瑑扇藦匾归L(zhǎng)談,在生死邊緣把黨派成見扔到一邊,達(dá)成“國(guó)難當(dāng)頭、先救老康”的統(tǒng)一戰(zhàn)線,這段戲把“敵友之間也曾并肩”這一主題寫得又燃又真實(shí)。
三人合流后,地下力量開始集結(jié),他們聯(lián)合獄中勢(shì)力準(zhǔn)備挖地道越獄,卻意外挖出一條神秘通道,直接通到一座古墓——原來監(jiān)獄就是建在西方傳教士盜墓遺址上,而日軍改造此地正是為了搜刮文物,這一層反轉(zhuǎn)讓諜戰(zhàn)劇突然長(zhǎng)出“冒險(xiǎn)片”的骨骼。
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更讓人意外的是,看似嚴(yán)密的監(jiān)獄其實(shí)藏著一名我黨同志——常駐檢察官許慧珊。她一直暗中掩護(hù)越獄籌備,不動(dòng)聲色地把關(guān)鍵情報(bào)藏在例行檢察中,人物隱忍果敢,是全劇最亮的女性形象之一。
越獄行動(dòng)當(dāng)晚槍聲如雨點(diǎn)般砸在鐵窗上,段玉才等人正面硬剛?cè)哲姡瑸槔柚倜鳡?zhēng)取突圍時(shí)間,而古墓通道里回響著腳步聲與呼吸聲,緊張到仿佛連空氣都在顫。
黎仲明好不容易護(hù)送老康沖到出口,卻被日軍追上,許慧珊孤身斷后、與敵人同歸于盡,那一刻的果決讓“無(wú)名英雄”這四個(gè)字有了最沉甸的重量。
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逃出生天后,他們來到火車站,黎仲明希望尚青城一同前往延安,卻被婉拒,段玉才也選擇繼續(xù)在北平堅(jiān)守,只留下約定——“抗日之日,戰(zhàn)場(chǎng)再見”。幾句擲地有聲的話,讓不同立場(chǎng)的中國(guó)人終于站在了同一條戰(zhàn)線上。
黎仲明再次踏上護(hù)送老康的旅程,風(fēng)雪中只有背影,卻比任何英雄宣言都堅(jiān)定,《地火》在他緩慢遠(yuǎn)去的身姿中收筆,卻在觀眾心里點(diǎn)亮了一團(tuán)現(xiàn)實(shí)中仍會(huì)發(fā)光的火:國(guó)家存亡之際,中國(guó)人從來不會(huì)各自為戰(zhàn)。
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如果想看一部有諜戰(zhàn)緊張、有越獄爽感、還有民族大義的作品,《地火》絕對(duì)能讓人眼前一亮。